杨致远
- 作品数:3 被引量:1H指数:1
- 供职机构:西安外国语大学更多>>
- 发文基金:陕西省哲学社会科学基金国家社会科学基金更多>>
- 相关领域:艺术文化科学更多>>
- 体育电影吸引力的构建——基于《摔跤吧!爸爸》与《我是马布里》的对比与思考被引量:1
- 2018年
- 同为体育电影,《摔跤吧!爸爸》和《我是马布里》在观众和票房上的遭遇却截然相反。通过对比分析两片的情节结构、冲突设计、人物塑造和形式表达节奏等方面,不难发现,《摔跤吧!爸爸》的成功正是基于冲突、人物、形式表达这几个重要方面的熟练运用,而《我是马布里》则表现出电影形式表达上的稚嫩与不成熟,这种对比分析为我们思考体育电影的创作带来了有价值的启示。
- 杨致远周根红
- 关键词:体育电影节奏
- 形象经济与镜像狂欢——论名人与电视综艺节目的双重互动
- 2016年
- 在各种电视节目中,与名人关系最密切的莫过于电视综艺节目。进入新世纪以来,随着《星光大道》《超级女声》等一系列平民才艺竞技、真人秀、海选节目的推出,我国电视综艺节目的发展进入了“草根时代”,平民百姓、草根阶层成为此类节目舞台上的重要力量,他们带给节目形态、内涵上的改变及市场效益上的收获为人们所津津乐道。
- 杨致远
- 关键词:电视综艺节目形象经济名人狂欢镜像《星光大道》
- 目光与主体:朗·弗里克纪录片中的凝视
- 2018年
- 朗·弗里克创作的纪录片已成为当代经典的影像文本。在他的作品中,被拍摄者凝视镜头的画面成为一种突出的影像。具有明显身份特征的被拍摄者是典型的他者,他们的凝视抵制观众对画面的视觉“占有”并破坏“占有”带来的愉悦,带来一种“创伤性”的视觉体验,为观众提供了一个反思自我身份及电影观看实践中权力机制的空间。他者的凝视引发了凝视在影像文本内部的扩散运动。在形式层面,弗里克借助长镜头、高速画面与俯拍等表现形式和修辞手法,有效地制造影像对观众的“凝视”。因而,他的作品围绕着“凝视”这一核心进行建构,凸显了凝视的辩证法,既为它们所属的诗意纪录片传统赋予了新的内涵,又有机融合了当代批评理论的思考。
- 杨致远
- 关键词:目光凝视