池浚
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- 音堂相聚 字正腔圆——梅兰芳对中国古典声乐艺术的传承与践行
- 2014年
- 20世纪中叶,周总理在陪同国际友人观看京剧小生叶盛兰的演出后,曾风趣地称叶盛兰为＂古典男高音＂。这个定位堪称神来之笔,戏曲演员传承了中国古典声乐艺术,践行了传统发声方法,展现了＂中国古典唱法＂。按此说法,京剧旦角的代表人物梅兰芳也可称为中国的＂古典女高音＂。梅兰芳认为,中国京剧与西洋歌剧的发声有异曲同工之妙。
- 池浚
- 关键词：中国古典声乐艺术字正腔圆传承中国京剧发声方法
- 融技于戏,武中见人——谈周龙在京剧《长坂坡》中的表演
- 2006年
- 从武戏的表演结构而言,文场子和武场子相对集中的戏较容易表演;文场子和武场子相对分散的戏更难演,品位也较高。在人物形象塑造和性格表现上,个性鲜明,有棱有角,有缺点的人物较容易表现;思想境界高,修养高,缺少棱角,没有大缺点的人物相对不太容易表现。周龙在京剧《长坂坡》中的表演中,在选择技巧,运用技巧,展示武功技艺的同时,不离开规定情景,充分表现人物的性格和情感,在人物的性格脉络中把握表演脉络,在情感和情理中演出人物内心感觉,做到了“融技于戏,武中见人”。
- 朱文相池浚
- 关键词：武戏
- 看我非我,化进化出——谈梅兰芳嵌套式多层人物的深度表演
- 一、物我两在的扮演派东方的艺术是主体和客体两者互相渗透在一起,不是主体压倒或兼并客体,也不是客体压倒或兼并主体,不是把你变成我、把我变成你,或者我战胜了你、你战胜了我,而是相互交融,你中有我,我中有你。"《物色》篇中有两...
- 池浚
- 关键词：《宇宙锋》
- 文献传递
- 心寄澹泊,意存高远——中国戏曲史家孙崇涛先生访谈
- 2017年
- 池浚(以下简称“池”):孙老师,您的家乡浙江瑞安是江南戏曲活动重镇,听说您很早就接触戏曲,您还记得平生头一回看戏的情景吗?孙崇涛(以下简称“孙”):这个记得。说起来还挺有戏剧性,现在搞戏曲研究的我,平生头一回看戏,竟被吓哭了。大概是民国二十九年(1940),我还不满三岁,家乡瑞安人称作“绍兴班”的浙江嵊县女子越剧团像是头一回来瑞安城内演出,演戏地点在城东北角城乡交界处的“仲容文化馆”——为纪念乡先贤清末国学大师孙诒让(字仲容)而建。文化馆讲台做戏台,礼堂摆放排排长木椅做观众席。那时“绍兴班”好像还没有取得进正规戏院售票演出的资格。
- 孙崇涛池浚
- 关键词：史家戏曲活动戏曲研究国学大师戏剧性
- 平和心处世,平易心待人,平常心从业——朱文相先生的治艺之路
- 2006年
- 从小到进入戏曲圈以前朱文相先生的父亲——朱海北先生是小生名票。抗战后期,朱海北先生请名小生茹富兰先生到位于东城根宝珠子胡同的家里教戏,每天上午至少学戏两小时。受家庭影响,耳濡目染,5岁的朱先生就对戏产生了兴趣。
- 池浚
- 关键词：抗战后期宋德珠
- 咏情、咏景、咏心——以音乐手法传情达意的梅兰芳唱念
- 2014年
- 梅兰芳的演唱始终在用各种音乐的手法去表现情境、思想、情感，他对音乐的表意能力做了深度的挖掘。由技到感，就是感觉之感，再到态，就是情态之态，再到人，就是人物。技术给人感觉造成一种情态，情态塑造一个人物。梅兰芳的念白既把字念得非常清晰，又体现音乐性的美感，又表现了人物复杂的性格和心理，这三者都能够体现才是好的念白，念白也是一种音乐语言。
- 池浚
- 关键词：音乐性传情达意手法音乐语言情态
- 戏里戏外,若即若离 谈梅兰芳的戏曲舞蹈
- 京剧大师梅兰芳认为:"古典歌舞剧的演员负着两重任务,除了很切合剧情地扮演那个剧中人之外,还有把优美的舞蹈加以体现的重要责任。"①戏曲中的舞蹈一方面为表演角色、故事服务,另一方面有其独立的审美价值。梅兰芳在剧目中设置了很多...
- 池浚
- 关键词：《霸王别姬》歌舞戏戏曲舞蹈
