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石室丹青 ——辽东汉魏墓室壁画研究: 以辽东郡治襄平(今辽阳)为中心的地区,是两汉至魏晋时期东北边疆重镇,也是汉文化进入东北地区产生影响的文化枢纽。在这一区域内陆续发现了大量汉魏时期的石室壁画墓葬是考察汉魏时期中原墓葬文化对辽东地区辐射影响的重要资料。本文针...; 李林

从“画竹三段论”谈艺术与自然的关系被引量：1: 2024年; 在郑板桥的“画竹三段论”里,“眼中之竹”“胸中之竹”“手中之竹”可分别与艺术家对自然的观察辨识、冥想归纳、创造实践相对应,此三阶段揭示了艺术创作过程中艺术家与自然的互动机制及其对艺术作品的最终影响。可以说,艺术家的创作并非简单地模仿自然,而是在深入观察和理解自然的基础上,进行提炼、转化和创新。在这一过程中,艺术家以独特的视角和精湛的技艺,将自然美转化为艺术美,创造出既源于自然又超越自然的艺术作品,赋予自然以更深远的意境。如此,接受者在欣赏艺术时,便可洞察到艺术家所描绘的自然对象与其对自然世界的深刻理解,进而领略到中国艺术的文化和历史语境与超越符号表达的自然境界。; 李林徐溪泽; 关键词：艺术创作郑板桥

沈阳艺术生态中的替代性艺术空间被引量：1: 2021年; 福柯在1967年的演讲中指出:“当代应该是空间的纪元,我们身处在共识性的时代中,处在一个并置的年代,这是一个远近的年代、比肩的年代、星罗散布的年代”。[1]当代艺术需要多元的展示空间。根据《中国文化报》刊发的《中国文化和旅游部2019年发展统计公报》,截至2019年底,全国有美术馆559个,全年共举办展览7268次,参观人数4136万。; 马勤清李林; 关键词：《中国文化报》艺术生态统计公报共识性替代性

主题性雕塑艺术创作与鲁艺精神的当代转型: 2017年; 本文通过回顾与总结鲁迅美术学院(以下简称"鲁美")雕塑创作群体在各个历史时期的艺术创作与经典作品,并进行学理反思,指出鲁美雕塑人一直秉承鲁艺精神,弘扬鲁艺传统,坚持以人民为中心的创作导向,以艺术作品讴歌伟大时代,弘扬正能量。; 李林; 关键词：主题性

汉魏辽东壁画墓分区与分期研究: 引言辽河流域是中华文明的重要发祥地之一,自战国以来就是东北地区的政治、文化中心,中原汉文化辐射影响的重要区域。两汉时期的辽东郡是中央王朝通往东北的政治、经济、文化的桥头堡,它是东连高句丽,南接乐浪、西通匈奴、北去扶余的政...; 李林; 关键词：壁画墓墓室壁画; 文献传递

辽阳壁画墓“以石造墓”的本地传统探究: 2022年; 两汉时期的辽东郡治襄平(今辽宁省辽阳市)是中原汉文化进入东北南部地区的重要桥头堡,众多的历史遗存和考古发现都为我们了解这一时期的文化、艺术传播提供了实物证据。本文主要从辽阳地区壁画墓的营建手段、材料选择角度进行讨论,探究“以石造墓”的营建手段所具有的本地文化因素与思想观念影响,从其自身发展的独特面貌与地域特色,尤其是其墓室营建方式的特殊性及其渊源问题,揭示辽阳壁画墓的历史文化与艺术内涵中的地域文化交流特征。; 刘志艳李林; 关键词：传统渊源

独具特色的辽东汉魏墓室壁画艺术: 2013年; 辽河文明是中华文明的重要组成部分，自古以来就是传统文化的重要来源之一。早在红山文化时期，辽宁地区就留下了早期先民生活繁衍的足迹，时至战国时期，辽河流域已经成为了东北南部地区的政治、经济与文化中心。汉代以襄平（今辽阳）为郡治设立辽东郡，正式成为汉王朝政治统治与文化传播的边疆重镇。; 刘志艳李林; 关键词：壁画艺术墓室中华文明辽河流域政治统治

当美术史遇到考古学——由辽东汉魏壁画墓发现与研究引起的文化交流讨论: 2013年; 以辽东郡治襄平(今辽阳)为中心的地区,是两汉至魏晋时期东北边疆重镇,也是汉文化进入东北地区产生影响的文化枢纽。在这一区域内陆续发现了大量汉魏时期的石室壁画墓葬是考察汉魏时期中原墓葬文化对辽东地区辐射影响的重要资料。本文针对汉魏时期辽东墓室壁画的研究,主要有以下三个目的:首先,回顾辽东地区汉魏壁画墓的发现与基础材料的整理工作。通过对已发表材料,并结合走访、调查部分尚未正式发表或被淹没于历史之中的资料碎片,试图重建其较为完整的基本面貌。其次,通过对中原地区、山东地区的相关墓葬考察与对比,结合本地政治势力的起伏,人口流动,文化选择等问题,梳理辽东汉魏壁画墓中主体的汉文化因素的传统来源、传入途径与传播模式等问题。提出在不同历史阶段中,辽东地区的汉文化传入通过不同渠道,体现出了被动接受辐射影响与主动吸取移植引进两种不同的模式。最后,通过结合历史进程的考察,对相邻的辽西、高句丽壁画墓中相关因素的考察与比对,揭示辽东地区形成的汉文化为主体的面貌的流变与对周边区域文化的影响作用。; 李林; 关键词：汉魏时期墓室壁画历史进程

两宋宗师画坛巨擘——李唐的绘画艺术: 2015年; 李唐（1066—1150）,南宋画家。字古,河阳三城（今河南孟县）人。初以卖画为生,宋徽宗赵佶时入画院。南渡后以成忠郎衔任画院待诏。擅长山水、人物。变荆浩、范宽之法,苍劲古朴,气势雄壮,开南宋水墨苍劲、浑厚一派先河。晚年去繁就简,用笔峭劲,创＂大斧劈＂皴,所画石质坚硬,立体感强,画水尤得势,有盘涡动荡之趣。兼工人物,初师李公麟,后衣褶变为方折劲硬,自成风格。并以画牛著称。与刘松年、马远、夏圭并称＂南宋四大家＂。; 李林; 关键词：夏圭李公麟

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