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“问世间情为何物”:张恨水小说言情叙事的传统困境: 2025年; 张恨水小说所写“爱情”,主要指向“言情”和“婚姻”,而不是男女双方的“恋”与“爱”。作为从旧式文人中脱胎出来的小说家,张恨水依然沉浸于古典文学的“情”之体验,而不是“爱”上具体的情爱对象——拥有独特灵魂的个人。受困于传统情境,偏执于“情”的被动感受和想象,缺少“爱”的主动认知和践行,很难走出个人的自恋,对他人形成真正的依恋和共情。《春明外史》中男女主人公的交往,从暧昧的试探,到求婚不成的分手、死别,空缺的恰恰是惺惺相惜的恋爱互动。这种传统的言情叙事,对于爱情、恋爱、自由、平等、人格等现代理念,停留于简单的语词置换和对这些名词的表面曲解,小说主人公并没有通过生命体认将其转化为个体走向心灵成熟的智慧支撑和行动指南。; 刘延玲; 关键词：张恨水《春明外史》

张恨水小说《金粉世家》研究述评: 2024年; 《金粉世家》是张恨水早期长篇小说代表作之一。自问世以来,学界一直将其作为重点关注对象,对它的研究经年不辍。经过对《金粉世家》研究历史的梳理,目前学界对该小说文学史意义的讨论、人物形象与婚恋观解析、文化内蕴分析以及关于小说的改编与海外传播状况研究已比较深入,但是对于《金粉世家》所折射的社会现实意义缺乏系统的研究论述。关于《金粉世家》背后凸显的社会现实问题还有进一步研究的空间。; 赵凡董司承; 关键词：《金粉世家》张恨水

中国现代长篇小说的文体成长与张恨水小说的历史地位: 2024年; 张恨水长篇小说的历史地位,只有从文体成长的角度,将其放到中国“现代文学三十年”中才能看得出来。1920年代的新文学长篇小说以知识分子生活为题材,偏重情绪主义,情节结构软弱;而张恨水小说则以市民生活为表现对象,偏重于客观化的自然主义叙述。他的《金粉世家》以浑圆的结构、磅礴的气势和天才的组织,成为现代长篇小说文体走向成熟的标志。1930年代的新文学长篇小说虽然摆脱了五四时期的柔弱,但在情节线索设置、人物形象塑造等方面又存在着概念化、本质化和简单化的痼疾。同期张恨水的《啼笑因缘》《夜深沉》等小说则创造了更具有长篇小说文体意味的长时段成长叙述。1940年代的新文学长篇小说,或复制前现代时期的流浪汉叙事,或泥足于五四抒情主义,或陷于抗战罗曼司,在文体创造上乏善可陈。只有张恨水的《纸醉金迷》紧扣抗战后期陪都市民生活现实,以极其细密精微的自然主义叙述揭示了市民阶层的精神状态。张恨水为现代长篇小说文体的成长、成熟作出了卓越的贡献。; 方维保; 关键词：张恨水长篇小说自然主义

论张恨水小说中的女性困境: 2023年; 张恨水在小说中塑造了形色各异的女性人物,这些女性尽管出身背景、教育程度以及职业选择不同,但都共同面临着生存困境和精神困境。张恨水虽然在小说中没有为困境的解决提出可行的办法,但困境的呈现让人了解到那个年代女性真实的生存境遇、婚姻生活和价值观念,从而给当代女性以启发,促进当代女性自主意识的觉醒。; 陈艳; 关键词：张恨水女性

论张恨水小说电影化“梦”的特质: 2023年; 张恨水把电影构建梦境的方式融进小说的创作中,使小说具有电影化的“梦”的特质。其小说电影化“梦”的特质主要表现在三方面:一是通过梦的方式批判社会现实,二是为小说提供了一个如梦似幻的背景,三是营造梦境化的氛围。张恨水小说部分细节与电影“淡入”“淡出”效果、“梦”具有相似的发生机制,光线、声音、意识流是实现小说中梦境与现实之间“淡入”“淡出”的重要媒介。融入张恨水小说的电影元素,不仅丰富了小说的内容,而且提升了小说的艺术表现力。; 李婕; 关键词：张恨水淡出

论张恨水小说《啼笑因缘》传播之成功: 2023年; 张恨水的小说《啼笑因缘》在20世纪30年代的通俗文学界获得了极大的成功,反响极其热烈。这种成功一方面得益于作家张恨水自身的文学素养与写作技巧;另一方面也得益于小说被有效地传播与接受。在《啼笑因缘》的写作与传播过程中,作家本人对传播的重视、对接受群体的关注、报纸电影等媒介的运用与商业运作都发挥了明显的作用。这种转播与接受的成功是如何而来,又是如何为小说的成功助力的,也正是值得探讨的论题之一。; 段志禹; 关键词：张恨水《啼笑因缘》报纸电影

论现代媒介与张恨水小说创作--以报纸、电影为中心: 张恨水的小说创作深受报纸、电影等现代媒介的影响。集报人、影评人于一身的张恨水对于报纸、电影媒介有着较为充分的了解与认识，这不仅对他本人的生活产生了一定的影响，而且对于他的小说创作有着至关重要的影响。张恨水在小说创作过程中...; 李志靖; 关键词：现代小说张恨水报纸媒介电影媒介

张恨水小说中“同脸游戏”的结构功能与伦理指喻: 2023年; 张恨水非常擅长于利用传统民间故事原型编织时代故事。他的长篇小说《春明外史》、《啼笑因缘》和《玉交枝》都利用了两个女性主人公相貌相同而设计出“同脸欺骗游戏”。这些故事虽然都源于民间的姐妹易嫁和真假美猴王等故事,但张恨水都对其进行了充分的易容和改造:《春明外史》、《啼笑因缘》中的同脸欺骗故事主要局限于爱情领域,在叙事上也不具有典范性;而《玉交枝》中的同脸欺骗故事虽具有典型性,但已然迁入政治历史领域。张恨水小说中“同脸游戏”的反复使用,昭示了他对于女性容貌的重视和潜隐的姐妹情结。经过改造和重组的“同脸欺骗游戏”,不但创生了三角恋爱框架,为叙事的推进提供了足够的张力,而且也为其搭建长篇小说的框架结构提供了便利。; 方维保; 关键词：张恨水小说故事原型

在交融与重构中创新——论张恨水小说与影视剧改编的关系: 2023年; 进入21世纪,在消费主义的影响下,现代影视艺术的传播更为广泛。相较于传统的文字阅读,人们更加倾向视觉上的酣畅享受。以张恨水的小说创作为例,其“社会言情系列”作品被几度搬上荧屏,从概念化的语言叙事转向形象化的视听叙事,“张恨水现象”始终热度不断。在张恨水的作品中,迎合大众市场的故事策略、跌宕起伏的情节设置与明白如话的语言特色,使小说文本具备影视剧改编的优秀潜质,甚至,叙事、抒情等文学技巧的运用与影视剧剪辑、镜头语言、内心独白等一系列影视剧技法具有内在的互通性。在此基础上,改编者也兼顾商业价值与艺术价值,努力为原著文本增色赋能。文学与影视剧之间鱼水交融、互动互通,最终呈现出一幕幕精彩的视听盛宴。; 孙卓然; 关键词：张恨水影视剧改编

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